謝明 2008年所重點課題——《中國電影體制改革研究》簡介

　　電影是現(xiàn)代文化的重要領(lǐng)域，何平導(dǎo)演說“中國電影發(fā)展落后中國改革二十年”， 著名導(dǎo)演謝飛認(rèn)為，目前相關(guān)政府機關(guān)仍然對電影的意識形態(tài)控制太嚴(yán)，影院、公司大部分也是官方壟斷，政策對民營資本限制得很嚴(yán)，雖然電影改革有所進步，但電影業(yè)還沒有真正進入市場，而市場化是電影業(yè)發(fā)展的一個必然趨勢。談到意識形態(tài)，謝飛把電視、音樂和電影比較起來，“同樣是娛樂，相對而言，電視、音樂的市場化更為良好，創(chuàng)作的環(huán)境相對寬松。相比之下政府對電影卻管制得非常嚴(yán)，如果不能下決心真刀真槍改革，形成不了競爭的體制，電影的市場化無從談起?！蓖瑫r電影也是一個國家對外宣傳自己，樹立自身形象的重要手段。好萊塢電影，以及后起之秀亞洲的印度寶萊塢和韓國電影，都在對外文化交流和塑造自身形象方面發(fā)揮了重大作用，讓世界有了更多了解自身的機會。中國的不合理的電影體制，嚴(yán)重制約了中國電影事業(yè)的發(fā)展，因此，中國電影體制的改革勢在必行。

　　在過去已有的研究中，大多數(shù)人把目光放在了票房上，把票房作成衡量一部影片是否成功的標(biāo)準(zhǔn)，并把美國的奧斯卡獎作為中國電影人努力的一個終級目標(biāo)。因為奧斯卡已經(jīng)成為一種標(biāo)準(zhǔn)，一種符號——凡是獲得奧斯卡獎的電影，品質(zhì)都是至高無上的；凡是捧得小金人的電影人，功成名就前途更加無量。且不論奧斯卡被提升到如此高度是否合理，只論在這樣的高度之下，能夠保持平常心的導(dǎo)演還有幾個？奧斯卡越來越熱鬧，我們卻越來越寂寞：眼睜睜地看著那些“中國制造”的電影，空有中國的軀殼，靈魂卻已然不中不洋，一幅四不像的模樣。……在如此急功近利之下，電影已經(jīng)不是藝術(shù)，不是文化，甚至不是電影本身；它像一種工具，一種為成就自身而在強勢文化面前擺出服從姿態(tài)的工具。

　　因此，本研究深刻的意識到，中國電影走入了一種誤區(qū)，已經(jīng)失去了民族的“根”，缺乏本民族的情感因素和文化內(nèi)核，激不起觀眾的內(nèi)心回應(yīng)和共鳴，只能去外國大片中尋找感官娛樂。 國產(chǎn)電影要有自己的主心骨。大文豪歌德說過：越是民族的就越具有世界性。美國大片以驚險刺激著稱，印度電影以靚歌勁舞見長，韓國影片則以宣揚親情取勝，這些都獲得了成功。國產(chǎn)電影也要有自己的特色，融入更多的民族和傳統(tǒng)文化元素。

　　電影體制改革已經(jīng)越來越受到了政府、專家和從業(yè)人員的重視，大家都已經(jīng)意識到中國電影體制的改革勢在必行，但到底怎么改，就一直是公說公有理、婆說婆有理。本研究認(rèn)為，無論如何改革，中國電影都必須抓住中國傳統(tǒng)文化的根。有學(xué)者說越是民族的，才越是世界的。這句話需要被所有有志于或有關(guān)中國電影體制改革的人重新認(rèn)識。國內(nèi)外無數(shù)成功的例子都已表明，電影需要的不光是先進的技術(shù)、完善的運作機制和管理制度，作為一種大眾傳媒，它承載了更多文化傳播的職責(zé)和使命，因此，把中國電影與我國的傳統(tǒng)文化緊密聯(lián)系起來，賦予其深厚的文化底蘊，才是最終立足于世界的根本之道。

　　本課題的研究成果有利于進一步推進中國電影體制的改革，使中國的電影從業(yè)人員和相關(guān)管理部門真正認(rèn)識到中國電影目前所存在的根本問題和癥結(jié)所在，從而從根本上改變中國電影的現(xiàn)狀，獲得更大的發(fā)展。

　　本課題的部分研究成果《中國電影的文化意蘊》于2006年12月發(fā)表于《文明特刊》第一期，按照原定計劃按時按量完成了研究工作，形成了學(xué)術(shù)論文并正式發(fā)表，達到了預(yù)期的研究目的。成果具有一定的學(xué)術(shù)價值和社會價值，并具有進行進一步深入研究的潛力和價值。